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区域拍卖市场报告之河南创作局限与收藏包容的矛盾手表

发布时间:2019-11-18 15:50:44 阅读: 来源:焊锡机厂家

区域拍卖市场报告之河南:创作局限与收藏包容的矛盾

河南永和拍卖现场(2010年春季)

导语:有区别于其他地区性的拍卖市场,河南拍卖市场并没有很强的地域局限性,反而是处于一种兼容并蓄的状态,从京津画派到岭南画派,再到长安画派等,都能在河南拍卖市场上找到,对于这样的一种状态,有人说是河南缺乏本土创造造成的,有人说是河南低处中原的包容性影响的。在河南永和拍卖总经理皮伟看来,这种缺乏地域性的市场现象,一方面是河南书画大家比较少,另一方面也促使了拍卖行在征集上也有多种的考虑,培育了多地的藏家进豫,例如一次重要专场的拍卖,八成的买家来自于外地,相反是给河南拍卖市场带来了多元化的买家。

河南拍卖市场的包容性是其可以在全国形成影响力的因素之一,同时河南艺术创造力不旺盛,也是造成了河南处于一个比较尴尬的地位。河南永和拍卖总经理皮伟经营多年拍卖,原是河南龙头拍卖企业金帝的法人,后建立了河南永和拍卖,雅昌艺术网就河南拍卖及收藏采访了皮伟,为网友解读河南拍卖市场生态。

雅昌艺术网:河南永和拍卖首场拍卖是在2008年秋天,到7月份刚刚结束的春季拍卖会,正好五年的时间,其中经历了两次拍卖市场的大起大落,您个人也应该说是和河南拍卖收藏市场共同成长起来的,河南作为一个当代书画拍卖的大省,是不是永和的业务也主要是集中在当代字画领域?

皮伟:永和拍卖应该是从08年秋季开始首拍。我们这个公司整个拍卖也是最初以当代为主,河南这个地域本来就是没有地方名家,所以市场包容性特别大,东西南北方的画家在我们这儿的市场都特别好,整个公司最初以国画为主,其中拍了两场油画专场。拍卖的结构最初就是书画,编一本图录,里边内容基本上书画、近现代、当代全混在一块拍。后来到10年,09年的下半年,我们都是学着北京大公司,包括上海大公司的模式开始做专场,第一次应该做四个专场,有名家收藏专场;当代专场;近现代专场;到后来10年下半年,我们最多做了是九个专场,比如有私人收藏专场、油画专场、书法专场、小品专场,包括当代、近现代专场,最多做过九个专场,拍品达到1800多件。

雅昌艺术网:在近现代书画领域,永和拍卖的张大千专场是河南的领头羊,当年在拍品征集和客户资源并没有特别多优势时,为何会考虑设置这样的名家专场?

皮伟:到2010年我们一直按照专场的模式在做,分几个专场,藏家不同,有喜欢书法,有喜欢当代、近现代的,后来到10年上半年行情最好的时候我们就做了一个“名家专场”,就是“张大千专场”,当时在全国影响很大,应该是当时一共是28件张大千,场上成交23件,成交率很高;还有一个是浙江十大家专场,当时两个都是名家专场,在河南也是首例,毕竟名家专场在河南几乎没有做过。到11年的秋拍,我们做了大千专场,有中国近现代十二家专场,因为河南基本上二十多家公司在拍,都是以当代为主,近现代有三、四家公司在做,名家专场几乎没人做,并且11年行情最好的时候我们做那个专场,而且拍的效果特别好,全国影响也特别大。

雅昌艺术网:当时应该说有一个疑问,河南整体买家群体应该说是偏向一些当代的,您要是重新做一些大家、名家专场,征稿如何进行呢?征集解决之后客户怎样招商呢?

皮伟:河南拍卖没有什么地域性,像雅昌艺术网公布以后,大家信息一看到,当时二十多件大千,河南买下来几件,基本上都是外地客户,东北包括南方,还有西安那边的买家,基本上都是外地人买走的,当地只占了几件,而且大千专场,我们直接带着原作,保原作大千,到外地让藏家看,好多现场要买断,因为我们毕竟做拍卖,肯定不同意,就是拿着一包大千坐着飞机到全国各地找藏家让他们看,就是这样招商,费了好大的劲。

雅昌艺术网:说到河南的市场,您刚才提到一个关键词包容性特别强,可能不像我们所去到的西安,比如说西安画派,您能不能大概谈一下河南拍卖上的上拍作品的包容性。

皮伟:基本上河南的拍卖是面向全国的征集市场,包括征稿,我们征稿也是全国各地到处跑,东北,包括南方,包括西方,山东,我们征稿范围是全国各地,招商范围基本上也是全国各地,包容性特别大,只要是艺术家的水准够,作品质量好,基本上在河南一看包容性基本上是全国各地的。

雅昌艺术网:包容性的另一种理解就是河南艺术创造比较弱,并没有形成艺术创作的流拍,您怎么样看待这样一种现象?这对于拍卖招商会带来什么影响吗?

皮伟:河南这个地方本来就没有很大的名家,另外招商这一块,我们征集面向全国,其实拍卖的时候也是全国各地的买家都过来,我们每次就是五百人、六百人爆满,全国各地的藏家都过来。最近几年就感觉到北京的大型拍卖公司都会到郑州来招商,对本地的拍卖公司会有越来越多的压力,这也就促使了我们本土的拍卖公司更是要努力的走出去,到全国各地进行征稿和招商,因为河南的拍品和买家群体都是有限的,不断的有大型公司加入竞争,分掉这块蛋糕,作为我们永和来讲,一方面是要继续的名家专场,以吸引全国各地的买家来河南,另一方面就是在本土这块,就河南的特色进行一些特色专场拍卖,比如书法专场等。

雅昌艺术网:您刚才提到河南的特色拍卖,河南应该来说是文物大省,字画在河南收藏领域的规模如何?尤其是当代字画收藏,那是否纯粹收藏的人要远远少于礼品市场的需求?

皮伟:古玩这一块河南有几大古都,青铜器、文物这一块河南是大省,因为整个市场没有放开,包括高古瓷、青铜器市场,文物这一块河南是大省。但是就拍卖市场来讲,还是书画占有绝对的优势和位置,其中在当代字画中礼品市场只是一方面,关键还是这几年国内经济环境,环境好了以后,包括藏家还是越来越多,包括企业界的,包括大的基金介入。我们做的专场光企业买走了十件,而且都是大件,都是企业买的,最大的一件将近一千万,都是企业买走的。

雅昌艺术网:大型企业参与收藏和拍卖,这种现象在河南普遍吗?整体看起来河南的买家群体实力并不是特别的强,那私人收藏这个部分的规模如何?

皮伟:这个市场一旦需要大的资金支撑的时候,还是要靠企业,刚才提到的一个专场中多数是由企业竞买的。另外从私人收藏来讲,河南整体上的规模还是可以的,因为首先是河南的书画活动比较多,而且在去全国的影响力比较大,画家走穴,说没有去过山东、没有来过河南的画家肯定不是大名头,一个山东、一个河南当代市场特别好。最主要的市场还是以礼品市场为主,后来大家慢慢接触多了以后,感觉这个收藏一个政治,再一个书画给人带来一种精神上的享受,就是这样一步步的带动私人收藏群体的扩大。

雅昌艺术网:虽然说到河南创作的艺术家很多,河南的私人藏家队伍也在扩大,但到今天为止,很多人在说河南没有形成真正自己河南拍卖和藏家的群体,这样的现象您怎么看?

皮伟:河南这一块,包括收藏、整体的画廊,连拍卖,毕竟像省会城市一般有几家拍卖,我们现在是将近三十家,现在行情不太好的时候在拍的将近有一半,一、二十家在拍,包括像天津、西安,没有那么多家拍卖公司,因为这个地方在中国的中部,交通比较便利,征件、客户来比较方便,所以说其实河南拍卖的圈子已经形成了,并且对外地的买家具有很强的吸引力。

雅昌艺术网:您作为永和拍卖的掌门人,针对河南市场,您从拍品上,从买家上怎样布局整个局势?

皮伟:拍卖公司包括大公司,每个公司都在做自己公司的特色,找点儿亮点,包括找点儿生货,现在书画这一块拍卖公司多,拍卖也频繁,这个公司拍完了那个公司,都是熟货,一个是挖掘点儿生货,尽量在区域性,保证自己的公司有一定的小特色。

雅昌艺术网:在对于买家群体的纳入上边有没有做一些相关的动作?因为毕竟也是市场参与的一部分?

皮伟:基本上买家群体是一直在,全国各地基本上很透明,买家信息很透明,每个公司只要作品质量好,网上一看,基本上他们看的还是作品质量,你这个公司,其实大公司有时候小拍也有货源不是很好的时候。另外我们还会举办一些名家的展览,不仅仅是在拍卖的时候,在平常展览中就会加入学术的概念,依靠圈里的藏家,再加上永和自己的一些藏品,会在十月份举办纪念张大千先生逝世三十周年的展览,目前已经有多位藏家相应永和的号召,有一百多件作品,并且会在四川人民美术出版社进行出版,包括专家队伍都是全国一流专家,作品质量把关,包括家属授权,把学术权威做起来。

雅昌艺术网:这次展览还是在于永和的经营理念,打造名家专场和展览的概念,但是回到河南本土拍卖而言,当代字画肯定是重头戏,您在当代字画上有什么安排呢?、

皮伟:当代基本上还是以市场一线名头,包括市场比较走俏的画家,肯定大名头,而且根据不同藏家的群体,包括中低端也在做。另外一部分就是做新人的作品,现在很多公司,包括拍卖公司很多跟画家签约,签一些新画家,包括保利拍卖专门有贵宾部,他们也一直做新画家这一块。年轻的画家,有潜力的画家,也是原始股。前期做了以后,很快价值应该显现出来。再者像名家、大家价格都升到最顶峰,新入门的藏家是买不起名家的,肯定会在当代字画上有所转移,这也是永和拍卖在寻找自己的业务增长点,目前的情况是,永和拍卖正在接触的有三个年轻画家,其中另个外地的画家,一个河南本土的画家。

雅昌艺术网:当地整个青年创作情况也不是特别理想,对拍卖公司的拍卖来讲,在选择青年藏家的时候,会不会较多的关注一下河南的艺术家?

皮伟:我们选画家不看区域性,主要看画家的艺术潜力、以后的水平、市场发展走向,看画家本人的艺术水准选画家,有可能是我们当地好了就签我们当地的,有很多方面,不单单是画家配合。另就是寻找一些本来就在全国获过大奖的艺术家。从题材上来讲,还是以扎实的传统工笔为主,但也会搭配一些有所创新的画家。

雅昌艺术网:在做青年艺术家,客户的部分怎么去把握,怎样开拓这些青年藏家的客户群体呢?

皮伟:现在做新藏家也是初级收藏,刚开始进入,知名度小点儿的时候,一张新画家的作品几千块钱,过不了万,现在名家一动都是几十万甚至几百万,主要还是培养新的藏家,培养新的客户。资金链小是现在新兴藏家的一个特点,我们就要根据这样的特点来设置公司的专场拍卖。

雅昌艺术网:尤其是一些城市的白领,甚至有一些消费型的行为在里边,对于这些新藏家而言,经常会在真伪的问题上出现问题,尤其是在当代和近现代书画领域,永和拍卖如何解决这样的问题呢?

皮伟:当代我们基本上都是在世的画家,基本上都是保真,给客户承诺是保真拍卖,一旦作品拿到以后经过作者本人鉴定,真伪有问题我们可以退货,基本上我们前期工作做得很踏实,如果一个画家,像史国良老师我们征集到30幅或者20幅,先请本人鉴定,然后再筛选,再进行拍卖,基本上作品保真程度很高。

雅昌艺术网:对于客户来讲,刚才说到保真的问题,您的评判标准是什么?就是画家说是假的就可以立马来退货吗?

皮伟:主要是在当代这一块我们从画廊开始做了将近二十年,对画家作品质量,基本上要求特别严格,加上画家本人的鉴定,出证书。一般在世的画家都以画家本人的鉴定为主,画家不在世通过我们自己的专家去判断。其实现在大的藏家、买家,老板要下手买一下就几百万,要么他本人是一个高手,要么他有一个专家团队。

结语:从拍品结构上讲,当代字画占有绝对的优势。从客户群体特征上而言,河南买家实力整体比较弱,但是有突出的企业收藏行为。从拍卖公司而言,河南地区的艺术品拍卖公司都比较纯粹,较少是资产拍卖混合类。作为一家纯粹的艺术品拍卖公司,皮伟在采访结束时表示,大型公司在河南境内的征集和招商影响很大,这个问题在征集越来越难的今天来讲更加突出了,另外在缺乏河南创作名家以及买家实力偏弱的情况下,本土拍卖公司如何生存下去,是当下最值得关注的问题。

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